Origen: un viaje a la mente de Nolan.

El parásito más resistente no tiene forma corpórea. Las ideas se instalan en la mente y es casi imposible deshacerse de ellas, así nuestra realidad se construye desde la percepción y el raciocinio. Esto lo sabe bien Dom Cobb, extractor de ideas, detective del pensamiento. También sabe que las ideas tienen un origen, una sensación, una señal, que fecunda el  germen de la razón y  engendra una nueva convicción. Cristopher Nolan es un director de fuertes convicciones, desde luego, y así  lo demuestra en sus películas –siete hasta el momento-, en las que repite una fórmula narrativa de, digamos, estructura coital: una fase preliminar sin prisa –y sin pausa-, incluso morosa, para lubricar dejando preparado el siguiente acto, seguida de una etapa frenética, de constante aumento entrópico, que termina reclamando cierto grado de fortaleza cardiovascular.

Los principios deontológicos del director británico exigen sacrificios a los ejecutivos del mercadeo: el metraje se dispara, esta vez a dos horas y media, y el autor no regala ni una explicación de más en la historia, que demanda la implicación total del espectador para captar el entramado, pero sin pedir que haga concesiones, salvo las mínimas necesarias para aceptar las reglas del juego onírico-tecnológico que se le plantean. El éxito de crítica y aceptación de las obras anteriores de Nolan desmiente los prejuicios habituales de las productoras y fulmina esos estudios de mercado que deben decir que somos idiotas y queremos todo masticado. La experiencia en Origen vuelve a ser satisfactoria, absorbente y perdurable.

El Caballero Oscuro sublimaba la propuesta de Nolan con un ritmo progresivo que conducía de forma temeraria al agitado clímax final; en Inception  la fórmula es destilada otra vez y se le añade complejidad, con una narración que alterna cuatro realidades simultáneas, niveles de conciencia diseñados para embaucar a un objetivo que no sabe que un equipo de personas le conduce por los sueños para manipular sus principios. La última hora de película nos traslada de una realidad a otra de forma sucesiva, disminuyendo el compás gradualmente a medida que se acaba el tiempo de los personajes y se complica la trama. La intensidad aumenta hasta un orgasmo que, parece, deja todo definido, salvo por los últimos treinta segundos.

Ocurría en Shutter Island, el otro paseo por la mente que se dio Di Caprio este año, que al final, y después de pasarse la película un paso por detrás de lo que ocurría, igual que el protagonista, el espectador quedaba un rato decidiendo si el agente Teddy Daniels estaba loco o no, o si, en cambio era uno mismo quien estaba ya un poco tocado, hoy lo dejo todo. El efecto es parecido en Origen gracias a un final que deja la puerta abierta a interpretaciones subjetivas. Uno puede irse a casa pensando que significa una cosa, y su acompañante pensará lo mismo al revés, e incluso necesiten hablarlo antes de sacar conclusiones para  no llegar a ninguna.

Los actores pasan a un tercer plano ante el protagonismo de la historia y la espectacularidad visual, a falta de revisar la versión original para poder disfrutar los escasos matices que pueda haber aportado el elenco, extraordinario pero poco exigido. Sólo cierta torpeza en las escenas de acción y algún momento de lentitud en la cinta, probablemente provocado en mi caso por la experiencia  pegajosa de  tener que compartir sala con selectos productos  de la degeneración humana, restan algo a un filme elevado a excelso por su imaginación retorcida, su estilo narrativo y por ser un islote en el mar de la mediocridad del cine veraniego. Mantenga sus ideas, Señor Nolan, las saque de donde las saque.





Origen (Inception, 2010) Película - Tráiler Español [HD] (Youtube, 2:12 min; WarnerBrosInception)

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